“Vai mums gandrīz nebija visa: Vitnijas Hjūstones aizstāvībai” autors paskaidro, kāpēc viņš uzrakstīja grāmatu

  Vai't We Almost Have It All: Gerriks Kenedijs 'Vai mums gandrīz nebija viss'; fotoattēlu kredīts: Abrams Press

Visus piedāvātos produktus un pakalpojumus neatkarīgi izvēlas redaktori. Tomēr Bij Voet var saņemt komisijas maksu par pasūtījumiem, kas veikti, izmantojot mazumtirdzniecības saites, un mazumtirgotājs var saņemt noteiktus auditējamus datus grāmatvedības vajadzībām.

11. februārī aprit 10 gadi kopš nāves Vitnija Hjūstone . Jaunajā grāmatā ir izpētītas multiplatīna pārdošanas dziedātāja dzīves dualitātes — gan uzmanības centrā, gan ārpus tās. Vai mums gandrīz nebija visa: Vitnijas Hjūstones aizstāvībai Gerriks Kenedijs, uzbrucējs Brendijs. Grāmata iznāks otrdien (1. februārī).



Izpētīt

Lūk, Kenedijs stāsta Pie pēdas par to, kāpēc viņš vēlējās uzņemties šo projektu:

Kas Vitnijā ir tas, kas radīja vēlmi dalīties ar viņas stāstu?

  Bonds

Jautājums, kas man tiek uzdots visvairāk, ir kāpēc Es gribēju uzrakstīt grāmatu par Vitniju Hjūstonu. Man atbilde bija pavisam vienkārša: nebija nevienas grāmatas par viņu, kuras pamatā būtu zinātne un godbijība. Tā kā cilvēks, kas viņu ļoti mīlēja, jutās neticami negodīgi pret spožumu, ar kādu viņa svētīja pasauli.

Tik liela daļa no mūsu izpratnes par Vitniju un viņas stāstu sakņojas triumfā un traģēdijā. Pasaule viņu mīlēja, taču arī plašsaziņas līdzekļi un sabiedrība pret viņu neticami slikti izturējās. Manas lielākās bažas ir par to, ka cilvēki dzird, ka rakstāt grāmatu par Vitniju, un izdara pieņēmumus, ka tā ir atmaskošana vai arī ir atklāta kāda jauna detaļa traģēdijās, kas diemžēl viņu raksturo. Es gribēju uzrakstīt grāmatu, kuru vēlējos izlasīt par Vitniju, grāmatu, kurā tika pētīta viņas nozīme un meklēta jēga viņas triumfos un traģēdijās.

Tā ir mīlestības vēstule Vitnijai, taču tā arī atspoguļo to, cik tālu mēs esam kulturāli attīstījušies kopš viņas zaudēšanas.

Kāda ir viena lieta, ko jūs esat pārsteigts, uzzinot par viņu, pētot un rakstot grāmatu?

Es pavadīju gadus, pētot grāmatu — skatījos vecas intervijas, lasīju plašsaziņas līdzekļos ziņas par viņas uzplaukumu līdz viņas aiziešanai, un pēc tam meklēju YouTube un fanu vietnes. viss . Kā fanu mani pārsteidza tas, ka atklāju sīkas detaļas par to, kā dažas dziesmas sanāca, ko es nekad nezināju, pieaugot. Bet bija galvenā tēma, kas kļuva skaidra, kad es gāju cauri Vitnijas atspoguļojuma gadagrāmatām. Es sāku redzēt, kā “kauns” ir viņas dzīves un karjeras līnija. Ne tikai kauns, ko Vitnija nesa vai slēpās, ko redzējām viņas personīgajās cīņās, bet arī kauns, ko mēs viņai projicējām ar savām cerībām un spriedumiem. Man šķita pārsteidzoši, ka mēs to vairāk nesaucām, kamēr viņa bija šeit, lai to dzirdētu.

Pirkt: Vai mums gandrīz nebija visa: Vitnijas Hjūstones aizstāvībai (25 USD)

Ko, jūsuprāt, lasītāji atņems no grāmatas?

Vitnija vienmēr savā ziņā būs neizzināma. Viņa nav šeit, lai pastāstītu mums visu savu stāstu. Es vēlos, lai viņa būtu šeit, lai redzētu šo pārdomāšanas laikmetu, ko mēs piešķiram savām ikonām, pret kurām ir slikti izturēties. Es vēlos, lai viņai būtu iespēja uzņemt dokumentālo filmu, ko viņa gribēja, vai uzrakstīt memuārus, ja viņa vēlas. Bet viņa nav, un es zinu, ka es neesmu vienīgais, kurš vienmēr to apbēdinās. Šī grāmata ir svētki paaudzes talantam, kuru pasaule nekad vairs neredzēs, un atgādinājums, ka viņa bija daudz vairāk nekā viņas uzvaras un traģēdijas. Pirmajā nodaļā ir divas rindiņas, kas iedvesmoja nosaukumu, un galu galā es ceru, ka lasītāji atņems no grāmatas: Mēs nekad neuzzināsim, kas varēja būt. Bet vai mums tas gandrīz nebija?

Tālāk ir sniegts ekskluzīvs fragments no grāmatas nodaļas ar nosaukumu “Bolder, Blacker, Badder: The Sisters with Voices that Transformed Whitney”.

Mūsu digitāli atbalstītās atceres laikmetā Vitnija Hjūstone ieņem vietu, kas viņai izvairījās dzīvē. Telpa, kurā apbrīno viņas melnumu, par kuru nekad nav šaubu. Laikā vai nepārtrauktā cilpā sastingusi Vitnija, iespējams, ir dziļi jūsu kameras rullī vai glabājas starp jūsu visbiežāk izmantotajiem GIF attēliem. Un, ja jums nav saglabāta Vitnija, lai tā būtu jūsu rīcībā, viņa noteikti ir papildinājusi jūsu Twitter vai Instagram plūsmu vai piedalījusies grupas tērzēšanā ar jūsu draugiem — dramatiski pagriežot kaklu vai pagriežot acis, vai izskatoties satraukta vai paziņojoša: “Ahhh, tā ir vēsture” patīkamākajā muižā. Nāvē, pateicoties mēmu pastāvībai, Vitnija ir kļuvusi par tanti mums visiem. Tas, protams, vienmēr bija tur. Zem pieklājības, fliteriem tērptiem tērpiem un cukurotiem pop konfektēm, kas viņu padarīja Vitniju Hjūstonu, bija apzināta meitene. Taču dīvas izsalkuma spēles, kas lika mums sacensties ar viņu pret Madonnu, Dženetu, Paulu un Meraiju, kad viņi visi kāpa pa popa kāpnēm, lika mums neievērot ideju par māsu, kas Vitnijas karjeras laikā bija neatņemama loma mūzikas industrijā.

Visu laiku izcilākais Vitnijas GIF — labi, varbūt ne pats lielākais, bet noteikti ir Top 5 pretendents — dzimis no viņas tik dārgās māsas. Jūs to esat redzējuši. Natālija Koula satvēra Amerikas mūzikas balvu, par kuru viņa pārspēja Vitniju (un Paulu Abdulu), jo viņi smejas un rāda viens uz otru, Natālija no skatuves savā melnā vizulētajā kleitā un cimdos un Vitnija no savas sēdekļa. 'Es nezinu, cik reizes mēs ar Vitniju esam bijuši vienā kategorijā,' Natālija saka piekrišanas runas sākumā, pievēršot acis savai meitenei Vitnijai, 'bet es izbaudīšu šo!' Tas ir skaists attēls. Tas bija 1992. gads, un tās bija divas popmūzikas lielvalstis, kas priecājās par saviem panākumiem, taču tās bija arī melnās sievietes, kuras bija labas draudzenes, kuras ļoti publiski sakņojas viena par otru elles industrijā, kas bezgalīgi nosodīja sievietes viena pret otru. Vitnija un Natālija bija izklaidētāji, kas cēlušies no mūzikas autoratlīdzības, kas pastiprināja spiedienu, kas radās viņu karjerā, un veicināja viņu cīņu ar atkarību no narkotikām. Tās bija sievietes, kas centās to paveikt — un atstāja mūs tālu, pirms vajadzēja. Es glabāju Vitnijas un Natālijas GIF savā arsenālā jebkurā laikā, kad vēlos uzbudināt kādu no saviem draugiem. Ikreiz, kad es vēlos pierakstīt “jausu” vai uzslavēt kādu ēnainu lasījumu vai labu vārdu, es pievēršos šim brīdim, kad Vitnija un Natālija ar prieku izrāda viena otrai mīlestību. Ikreiz, kad es uz to skatos, mans prāts mēģina tos novietot šeit, it kā viņi joprojām būtu šeit, sacenšoties par balvām un dāvājot mums vairāk priecīgu mirkļu, piemēram, to, ko viņi dalījās Amerikas mūzikas balvu pasniegšanas ceremonijā 1992. gadā.

Māsa bija tik dziļa Vitnijas būtība un viņa virzība šajā nozarē. Tas ir tas, ko es viņā esmu novērtējis visvairāk, neņemot vērā visus viņas talantus. Kļūstot vecākai, Vitnijas māsas piederība liecināja par tādu pieejamību, kāda viņas mūzikas un publikas tēla pietrūka viņas karjeras sākumā. Tas, kā viņa savā vārdā paaugstināja Brendiju un Moniku; kā viņa apskāva Kelliju Praisu un Fītu Evansu un Deboru Koksu; viņas dziļās draudzības ar Mariah un Mary J. Blige un CeCe Winans and Pebbles. Veids, kā viņa atļāvās būt neaizsargāta ar Opru Vinfriju un runāt par zemāko punktu un sliktākajiem gadiem kopā ar Bobiju. Mēs nonācām, lai redzētu Vitniju kā būtisku melnādaino tanti. Un tie GIF attēli, kuros viņa ir smieklīga un ēnas un kas ir iesaldēti mūsu tālruņos, vai viņas izrunātās frāzes, kas ir iekļāvušās mūsu psihē un kļuvušas par daļu no mūsu tautas valodas, nāk no šī perioda, ko man patīk saukt par tantes Nipijas parādīšanos.

Pirms Vitnija ierakstīja drosmīgāko (un nenoliedzami melnāko) mūziku savā karjerā, viņa filmējās Waiting to Exhale. Terija Makmilana bestsellera adaptācijas centrā ir māsas, stāstot par mūsdienu melnādaino sieviešu pārbaudījumiem un likstām romantiskās un ģimenes attiecībās. Vitnija bija sasniegusi savu zenītu pēc valsts himnas nodziedāšanas, un tai sekoja Bodyguard lielie panākumi un tā rekordlielais skaņu celiņš. Nākamajai lomai filmā viņa gribēja kaut ko sarežģītāku. Kaut kas reālāks. Kaut kas ļāva viņai parādīties ekrānā vairāk nekā Vitnijai Hjūstonei, popdīvai. Viņa to atklāja grāmatā Gaidot izelpot. Terijs Makmilans skaisti un godīgi raksta par mūsdienu melnādainajām sievietēm. Viņa raksta par sievietēm, kuras izliek savas sāpes un vēlmes; kuri dzīvo drosmīgi vai neapdomīgi un bezcerīgi meklē mīlestību vai vismaz labu sludinātāju; sievietes, kuras cenšas iegūt visu pasaulē, kas ne vienmēr viņiem ir. Makmilans runāja tieši un atklāti runājot ar melnādainajām sievietēm, kuras vēlas atgūt savu rievu. Viņa rakstīja sievietēm, kuras bija slimas ar niecīgiem vīriešiem; sievietes, kas bijušas Sorrow virtuvē un laizījušas visus podus; un sievietes, kuras meklēja seksuālo brīvību un personīgo atbrīvošanos. Viņas trešais romāns Waiting to Exhale koncentrējās uz vidusšķiras, trīsdesmitgadīgu melnādaino sieviešu kvartetu, kas atrodas emocionālā satricinājuma un māsas biedrībā, kas viņām neļāva turpināties. Tās bija ļoti sarežģītas sievietes — veiksmīgas savā karjerā, bet dziļi vīlušās par mīlestību un ģimeni. Grāmata padarīja Makmilanu par populāru vārdu, kad tā kļuva par vienu no visvairāk pārdotajiem daiļliteratūras darbiem 1992. gadā. Kritiķi apsūdzēja viņu — tāpat kā tagad pret Taileru Periju — par to, ka viņa nav pietiekami izdomas bagāta vai ambicioza savā prozā un tēmas izpētē. jautājums, kas pārāk daudz koncentrējās uz šķiras, dzimuma un melnādaino heteroseksuālo vēlmju krustpunktu, neapšaubot rasismu, seksismu vai sociālekonomisko nepastāvību, kas ietekmē melnādaino cilvēku dzīvi Amerikā. Taču Makmilans, tāpat kā Perijs, sazinājās ar auditoriju, kas reti redzēja sevi daiļliteratūrā, televīzijā vai filmā. Mēs visi pazinām tādas sievietes kā Savanna un Robina, Glorija un Bernadīna — krāšņas, neaizsargātas, impulsīvas, kaislīgas, jautras, cilvēciskas. Tās bija īstas sievietes, kuras varēja būt mūsu māsas vai mūsu mīļākās tantes. Man bija septiņi vai astoņi gadi, kad viņas guļamistabā atradu savas mātes grāmatu Waiting to Exhale. Līdz pusaudža vecumam es to neizlasīju līdz galam, bet mani valdzināja vāks, brūnie bezsejas silueti, kas bija tērpti asās, košās drēbēs. Vāks izskatījās kā mūsdienu melnā māksla, kas manai mammai un visām viņas draudzenēm — manām tantēm — bija savos dzīvokļos. Es gulēju kopā ar viņu gultā, kamēr viņa lasīja, saritinājusies savā siltumā — apmaldījusies savā (vecumam atbilstošajā) piedzīvojumā.

Ņemot vērā tās panākumus, filmas Waiting to Exhale adaptācija bija neizbēgama. Forests Vitekers filmā debitēja kā režisors, un galvenajās lomās tika ieceltas Andžela Baseta, Lela Rošona, Loreta Devina un Vitnija. Beidzot Vitnijai bija niansēta loma, kas no viņas prasīja vairāk nekā 'Miesassargs' un 'Sludinātāja sieva' — filmas, kas šķietami tika veidotas, balstoties uz viņas dziedošās balss brīnumu. Savanna Džeksone nebija superzvaigznes popdīva, kuru vajā, vai novārtā atstāta sieva, kuru apciemoja debonārs eņģelis. Viņa bija nogurusi sieviete, kura savā karjerā bija sasniegusi lielus augstumus, taču bija dziļi vīlusies par savām romantiskajām izredzēm un viņas iejaukšanos māti. Savanna bija sieviete, kas meklēja sirdsmieru un jēgpilnu mīlestību. Tāpat kā viņas māsas draudzenes, viņa aizturēja elpu pēc labā kunga un bija nogurusi izklaidēt visus misterus nepareizos, kuri iegrimuši viņas dzīvē un lika viņai sevi saraut un izvirzīt savas vajadzības otrajā vietā. Filma Waiting to Exhale, kas tika izdota ap 1995. gada Ziemassvētkiem, iegāja vēsturē, jo pirmā filma ar visu melnādaino sieviešu lomu tika atklāta pirmajā vietā kasēs. Grāmatas popularitāte un tās populārās filmas adaptācija ietekmēja vidusšķiras melnādaino sieviešu normalizāciju populārajā kultūras apziņā. Pēc tam studijas vēlējās radīt slaidus ziepju operas, kas pēta melnādaino vidusšķiru ar ansambļu ģimenes drāmām un romantiskām komēdijām — daudz kas atšķiras no filmām, kas izplūst no Holivudas, kas sakrita ar hiphopa popularitāti un saskārās ar melnādaino dzīves kņadu. iekšpilsētās visā valstī. Vitnija, tāpat kā viņas varone ekrānā, bija sieviete, kurai bija trīsdesmit. Viņai bija bijuši daži laulības un mātes dzīves gadi, un divreiz vairāk nekā superzvaigznes izklaidētājai. Viņa bija nogurusi no nelaipnās preses, personīgās dzīves kritikas, mūzikas un mokošajiem autentiskuma jautājumiem.

Izelpošanas gaidīšana bija ļoti svarīga, lai palīdzētu viņai mainīt stāstījumu tā, kā viņa iepriekš nebija spējusi. Vitnija iejutās Savannas lomā — sieviete, kurai tas viss bija, taču tā kaut kā nevarēja aizķert vīrieti, kurš nebija niecīgs suns. Vitnija savā priekšnesumā bija asa un smieklīga, taču vairāk nekā viņa pārņēma nogurumu, kurā dzīvoja viņas tēls, un apvienoja to ar savām sāpēm. Mēs vēl nezinājām viņas personīgo bēdu dziļumu. Mums bija aizdomas, ka starp viņu un Bobiju viss ir slikti. Tabloīdi izplatīja stāstus par Bobijas neuzticību un ballītēm, un klīda tenkas, ka Vitnija filmēšanas laukumā ir ārprātīga dīva, un viņas līdzzvaigznes mēģināja apklusināt. Gadiem vēlāk, kad viņa jau sen bija prom, mēs uzzinājām, ka Vitnija patiešām pārdozējusi kokaīnu, uzņemot filmu Arizonā. Vitnijas problēmas ar narkotikām joprojām bija noslēpums no plašas sabiedrības, kas atkal bija iespējams tikai tāpēc, ka mēs vēl nebijām laikā, kad slavenību ziņas bija divdesmit četru stundu mašīna. Cik mēs zinājām, Vitnija bija tikai sieviete, kas, šķiet, bija toksiskā laulībā.

Izvilkums no Vai mums gandrīz nebija visa: Vitnijas Hjūstones aizstāvībai Autors Gerrick Kennedy publicēja Abrams Press ©2022.

Par Mums

Kino Jaunumi, Tv Šovi, Komiksi, Anime, Spēles